[In French]<\/pre>\n\n\n\n
Pour le centre d\u2019art qui se risque \u00e0 l\u2019exercice, le d\u00e9voilement des archives dans une exposition constitue un moment fort d\u2019autor\u00e9flexion, voire une mise \u00e0 nu. Cet acte \u00e0 la fois symbolique et r\u00e9v\u00e9lateur met en lumi\u00e8re la richesse des collections autant qu\u2019il d\u00e9voile l\u2019\u00e9volution des politiques d\u2019acquisition et de conservation de l\u2019\u00e9tablissement. Portant un regard singulier sur ses archives, le Centre canadien d\u2019architecture appr\u00e9hende ses collections, non pas comme un stock fig\u00e9 permettant d\u2019entrevoir le pass\u00e9, mais comme un outil d\u2019actualisation du pr\u00e9sent.<\/pre>\n\n\n\n
Les vies des documents \u2013 La photographie en tant que projet<\/em> se pr\u00e9sente comme le premier volet d\u2019un projet de recherche et d\u2019expositions en trois actes et s\u2019\u00e9tend jusqu\u2019en 2029. Ce volet pose les bases d\u2019une \u00ab recherche ouverte1<\/sup><\/a><\/span> 1 <\/a> - \u00ab Les vies des documents \u2013 La photographie en tant que projet \u00bb, Centre canadien d\u2019architecture<\/em>, accessible en ligne.<\/span> \u00bb qui prend pour objet les liens entre architecture et photographie, d\u2019apr\u00e8s la perspective offerte par la notion de \u00ab projet \u00bb, commune aux deux disciplines. En recourant \u00e0 cette notion, l\u2019exposition con\u00e7oit la photographie davantage comme une d\u00e9marche artistique et documentaire qui s\u2019\u00e9tale dans le temps que comme une repr\u00e9sentation instantan\u00e9e sans cons\u00e9quence. En ce sens, la perspective du \u00ab projet \u00bb fait r\u00e9sonner photographie et architecture comme deux mani\u00e8res de penser et de cr\u00e9er durablement des rapports \u00e0 l\u2019espace.<\/p>\n\n\n\n
Tout au long du parcours propos\u00e9, les commissaires Bas Princen et Stefano Graziani apparaissent r\u00e9guli\u00e8rement pour expliciter leur choix et nourrir chaque \u0153uvre de commentaires, sans n\u00e9anmoins leur imposer une signification unique ou objective. Gr\u00e2ce notamment aux documents vid\u00e9os, le public retrace la d\u00e9marche des commissaires. Ceux-ci ne font jamais voix commune, prenant la parole \u00e0 tour de r\u00f4le et se d\u00e9finissant davantage en deux subjectivit\u00e9s distinctes qu\u2019en une entit\u00e9 absolue. \u00c0 mesure que l\u2019on avance dans l\u2019exposition, la parole s\u2019\u00e9largit aux artistes et l\u2019absence de hi\u00e9rarchie se fait plus forte. Les diff\u00e9rentes voix circulent et se r\u00e9pondent, montrant au public les doutes, intuitions et questionnements des commissaires et des artistes quant aux r\u00f4les et aux effets de la photographie au regard de l\u2019architecture. Les vies des documents<\/em> prend alors l\u2019aspect d\u2019un chantier qui met en avant la fluidit\u00e9 et l\u2019ouverture de la recherche plut\u00f4t que l\u2019exposition comme fin en soi.<\/p>\n\n\n\n
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