Des proc\u00e9dures rigoureuses pr\u00e9sident \u00e0 ses premi\u00e8res collectes. \u00c9clectiques, elles sont cependant marqu\u00e9es par un souci du d\u00e9tail.<\/p>\n\n\n\n En 1998, elle entreprend de dresser l\u2019inventaire d\u2019une collection ignor\u00e9e par le directeur de la Biblioth\u00e8que centrale de la Ville de Montr\u00e9al. Il s\u2019agit des empreintes laiss\u00e9es par les lecteurs sur la couverture des livres. Elle en assure les relev\u00e9s, les observe au microscope et les interpr\u00e8te en en dessinant les motifs. Elle archive ensuite l\u2019ensemble de ses travaux de recherche dans des albums, Collecte d\u2019empreintes <\/em>et Lectures<\/em> (1998-2000). Au terme de cette entreprise, elle entame une Collecte de poussi\u00e8re<\/em> (2000-2001). R\u00e9unissant plusieurs \u00e9chantillons, elle en recense les particules. Cette collecte, insoup\u00e7onn\u00e9e des spectateurs \u00adfortuitement pr\u00e9sents sur le site du pr\u00e9l\u00e8vement1<\/sup><\/a><\/span> 1 <\/a> - Collecte r\u00e9alis\u00e9e lors de l’\u00e9v\u00e9nement L’alg\u00e8bre d’Ariane<\/em>, organis\u00e9 par Dare-Dare dans des commerces vacants de Hochelaga-Maisonneuve, \u00e0 Montr\u00e9al, en 2000, et lors de l\u2019\u00e9v\u00e9nement Gestes d\u2019artistes<\/em>, organis\u00e9 par Optica au Square Cabot, \u00e0 Montr\u00e9al, en 2001.<\/span>, suscitera des dons qui viendront l\u2019enrichir et des remarques qu\u2019elle consignera dans un cahier avec les particules conserv\u00e9es. En accomplissant ces t\u00e2ches, les gestes de l\u2019artiste empruntent aux m\u00e9thodes de la police scientifique ou \u00e0 celles de l\u2019arch\u00e9ologue, mais ils pourraient aussi \u00eatre ceux d\u2019une \u00e9quipe travaillant \u00e0 la conservation, au classement et \u00e0 la pr\u00e9sentation des collections d\u2019un mus\u00e9e. Le programme de ses activit\u00e9s mus\u00e9ologiques s\u2019\u00e9tend \u00e0 la recherche documentaire dans le projet suivant, Microcosme<\/em>, men\u00e9 en 20002<\/sup><\/a><\/span> 2 <\/a> - Microcosme<\/em>, Le Lobe, Chicoutimi, Qu\u00e9bec, 2000.<\/span>. Cette fois, de Groot s\u2019attaque \u00e0 un inventaire d\u00e9j\u00e0 constitu\u00e9 : un syst\u00e8me de stockage d\u2019informations qu\u2019elle reconfigure. Le travail consiste \u00e0 exploiter les donn\u00e9es de l\u2019annuaire t\u00e9l\u00e9phonique de Chicoutimi en les reclassant par nom de rue et par adresse. La cartographie des habitants de la ville, ainsi r\u00e9alis\u00e9e, fera l\u2019objet d\u2019une exposition. L\u2019\u00e9conomie de ce nouveau syst\u00e8me qui renverse la hi\u00e9rarchie de l\u2019information a quelque chose d\u2019absurde. Pour trouver la personne recherch\u00e9e, il faut parcourir la ville enti\u00e8re. En \u00e9change, l\u2019acc\u00e8s \u00e0 une g\u00e9ographie du voisinage facilite les liens de proximit\u00e9 qui peuvent se nouer entre les habitants d\u2019une rue ou d\u2019un quartier. En interpr\u00e9tant ces donn\u00e9es, l\u2019artiste produit un dispositif qui en r\u00e9v\u00e8le le potentiel performatif.<\/p>\n\n\n\n D\u00e9faire les hi\u00e9rarchies et exp\u00e9rimenter des mani\u00e8res in\u00e9dites d\u2019habiter le monde appartiennent bien \u00e0 la d\u00e9marche de l\u2019artiste; ses collections l\u2019attestent. Si les premi\u00e8res avaient leur coh\u00e9rence, \u00adob\u00e9issant \u00e0 un principe apte \u00e0 d\u00e9finir des cat\u00e9gories identifiables (empreintes sur un corpus de livres, particules d\u2019\u00e9chantillons de poussi\u00e8re, noms et adresses des habitants de Chicoutimi), la constitution de diff\u00e9rents fonds d\u2019objets entreprise depuis 2008 semble n’\u00eatre gouvern\u00e9e que par un mot d\u2019ordre : r\u00e9unir \u00ab\u2009n\u2019importe quoi\u2009\u00bb. Ce sont en effet des objets \u00adquelconques et h\u00e9t\u00e9roclites qui sont rassembl\u00e9s, promis au rebut pour les uns, conserv\u00e9s mais embarrassants pour les autres. <\/p>\n\n\n\n Un premier fonds, L\u2019art d\u2019accommoder les <\/em>restes<\/em>3<\/sup><\/a><\/span> 3 <\/a> - Projet r\u00e9alis\u00e9 dans le cadre de l\u2019exposition Chantiers<\/em>, dont j\u2019\u00e9tais la commissaire (le Quartier, Centre d\u2019art contemporain de Quimper, en collaboration avec l\u2019\u00c9cole \u00adsup\u00e9rieure d\u2019art de Quimper, 2008).<\/span> (2008), est constitu\u00e9 par les \u00e9tudiants d\u2019une \u00e9cole d\u2019art \u00e0 qui l\u2019artiste demande d\u2019accumuler \u00ab\u2009les restes du travail artistique\u2009\u00bb : mat\u00e9riaux ou mati\u00e8res inutilis\u00e9s ou inutilisables, chutes, r\u00e9sidus, surplus. Ce stock est \u00e9tudi\u00e9 dans le cadre d\u2019un atelier \u00e0 travers une s\u00e9rie d\u2019actions et de manipulations \u2013 faire, d\u00e9faire, refaire \u2013 permettant de trier, d\u2019inventorier et d\u2019exp\u00e9rimenter le potentiel des \u00e9l\u00e9ments collect\u00e9s. La derni\u00e8re s\u00e9ance, men\u00e9e dans un espace d\u2019exposition, permettra de pr\u00e9senter une image arr\u00eat\u00e9e du processus de travail qui prendra la forme d\u2019une installation que le public pourra \u00ab\u2009d\u00e9faire\u2009\u00bb en emportant les objets qui l\u2019int\u00e9ressent. Ces m\u00e9thodes, du point de vue de la gestion des collections, auraient de quoi inqui\u00e9ter le conservateur d\u2019un mus\u00e9e du patrimoine\u2009; utiliser l\u2019exposition comme instrument de recherche est une pratique courante, mais organiser la dispersion de tout un fonds d\u2019objets met radicalement en cause les missions essentielles du mus\u00e9e. En la mati\u00e8re, de Groot n\u2019en est pas \u00e0 son premier passage \u00e0 l\u2019acte. La m\u00eame ann\u00e9e, elle avait proc\u00e9d\u00e9 \u00e0 la destruction m\u00e9ticuleuse d\u2019art\u00e9facts issus de son propre travail en les r\u00e9duisant en poussi\u00e8re lors d\u2019une action intitul\u00e9e Le dessein des restes<\/em> (2008)4<\/sup><\/a><\/span> 4 <\/a> - Action r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 la Galerie B-312 (Montr\u00e9al), \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019exposition Le moment de la d\u00e9prise<\/em>, 2008.<\/span>.<\/p>\n\n\n\n Le deuxi\u00e8me fonds, lanc\u00e9 en 2009, est recueilli par l\u2019artiste \u00e0 la suite d\u2019un appel \u00e0 des dons anonymes d\u2019objets personnels et \u00adembarrassants. Elle prend alors \u00e0 sa charge Le poids des <\/em>objets<\/em>5<\/sup><\/a><\/span> 5 <\/a> - Action amorc\u00e9e \u00e0 la Southern Alberta Art Gallery, \u00e0 Lethbridge (Alberta), en 2009, poursuivie \u00e0 Qu\u00e9bec au centre Le lieu, puis en Italie et \u00e0 Montr\u00e9al, dans des contextes hors expositions.<\/span> dont elle d\u00e9leste les donateurs. Les exercices performatifs qui lui permettent d\u2019\u00e9tudier et d\u2019\u00e9valuer les objets de cette collection consistent \u00e0 s\u2019y mesurer et, plus concr\u00e8tement, \u00e0 s\u2019en encombrer : les emporter, les porter sur soi, les d\u00e9placer dans des contextes h\u00e9t\u00e9roclites. Elle cherche aussi dans la diversit\u00e9 des configurations d\u2019exposition \u00e0 articuler les objets les uns aux autres en \u00e9prouvant leur capacit\u00e9 \u00e0 faire signe ou sens. \u00c0 l\u2019inverse du premier fonds, celui-ci est conserv\u00e9 par l\u2019artiste\u2009; elle en assume donc le stockage sans autre choix que de le r\u00e9partir sur plusieurs lieux et dans plusieurs pays, ce qui n\u2019en facilite pas la gestion.<\/p>\n\n\n\n Au fil des projets, de Groot s\u2019approprie des pratiques mus\u00e9ographiques qu\u2019elle utilise de mani\u00e8re peu orthodoxe. Aurait-elle d\u00e9cid\u00e9 de mettre en crise l\u2019institution mus\u00e9ale et le syst\u00e8me de l\u2019art\u2009? Certes non. M\u00eame si ses collections pr\u00e9sentent de grandes disparit\u00e9s et affolent les cat\u00e9gories, elle n\u2019inaugure pas un mus\u00e9e fictif h\u00e9ritier du Mus\u00e9e d\u2019art moderne d\u00e9partement des aigles fond\u00e9 par Marcel Broodthaers6<\/sup><\/a><\/span> 6 <\/a> - Cr\u00e9e en 1968, le Mus\u00e9e d\u2019art moderne d\u00e9partement des aigles est une \u00ab\u2009parodie \u00adpolitique des manifestations de l\u2019art\u2009\u00bb \u00e0 travers laquelle Marcel Broodthaers cherche \u00e0 critiquer l\u2019institution et \u00e0 subvertir la notion d\u2019art.<\/span>. En revanche, elle pourrait avoir des affinit\u00e9s avec d\u2019autres \u00ab\u2009mus\u00e9es sans murs\u2009\u00bb, tels que le Mus\u00e9e des nuages, une entreprise dirig\u00e9e par l\u2019artiste Sylvain Soussan7<\/sup><\/a><\/span> 7 <\/a> - Sylvain Soussan, \u00ab\u2009fournisseur de mus\u00e9es\u2009\u00bb, emprunte \u00e0 l\u2019entreprise ses codes et son vocabulaire pour produire des questionnements qui prennent la forme de prestations et de services. Depuis 1989, il est le secr\u00e9taire perp\u00e9tuel du Mus\u00e9e des nuages, un mus\u00e9e nomade vou\u00e9 au patrimoine de l\u2019air et de l\u2019eau dont les donn\u00e9es sont analys\u00e9es pour favoriser une meilleure perception de l\u2019environnement.<\/span>, ou le Mus\u00e9e du point de vue, invent\u00e9 par Jean-Daniel Berclaz8<\/sup><\/a><\/span> 8 <\/a> - Jean-Daniel Berclaz a inaugur\u00e9 le Mus\u00e9e du point de vue en 2001, un projet d\u2019artiste qui est \u00e0 la fois un nom, une marque, un mot-valise et une entreprise qui produit du lien social et r\u00e9fl\u00e9chit sur le paysage \u00e0 la faveur d\u2019\u00e9v\u00e9nements comme les Vernissages de Points de vue<\/em>, organis\u00e9s en milieu urbain<\/span>.<\/p>\n\n\n\n \u00c0 l\u2019instar de la d\u00e9marche de ces artistes, les collectes r\u00e9alis\u00e9es par Rapha\u00eblle de Groot sont d\u2019une nature pour le moins insolite. Loin du profil du collectionneur qui cherche le rare, l\u2019exceptionnel, l\u2019introuvable et surtout l\u2019authentique, loin de la figure du glaneur qui accumule les trouvailles dans un cabinet de curiosit\u00e9s, elle consacre ses recherches \u00e0 des objets ordinaires sans qualit\u00e9 particuli\u00e8re, \u00e0 des donn\u00e9es des plus communes, \u00e0 des traces insignifiantes. Elle les traite avec la plus grande attention, les extrait de leur invisibilit\u00e9 avec adresse, les observe avec patience et les pr\u00e9serve avec soin. En choisissant, d\u2019une part, de collecter des objets d\u00e9laiss\u00e9s ou rejet\u00e9s sans autre valeur que leur valeur d\u2019usage et en adoptant, d\u2019autre part, le principe d\u2019accueillir \u00ab\u2009n\u2019importe quoi\u2009\u00bb, l\u2019artiste applique les deux crit\u00e8res propres \u00e0 la pratique du \u00adcollectionneur-ethnographe tels que les d\u00e9finit Jean Bazin9<\/sup><\/a><\/span> 9 <\/a> - Jean Bazin, \u00ab N\u2019importe quoi \u00bb, Le Mus\u00e9e cannibale<\/em>, Suisse, Mus\u00e9e d\u2019ethnographie de Neuch\u00e2tel, 2002, p. 273.<\/span>. Bien que de Groot soit prompte \u00e0 endosser des r\u00f4les ou des postures qui appartiennent au hors champ de l\u2019art, ses collections n\u2019ont cependant pas vocation \u00e0 t\u00e9moigner de l\u2019histoire des civilisations disparues ou vivantes. Et pourtant, ses recherches mettent en jeu nombre de \u00adpersonnes qui \u00ads\u2019investissent plus ou moins dans ses projets : les lecteurs de la biblioth\u00e8que, les promeneurs sur le site de la collecte de poussi\u00e8re, les habitants de Chicoutimi, les \u00e9tudiants qui se pr\u00eatent \u00e0 L\u2019art d\u2019accommoder les restes<\/em>, les donateurs des objets embarrassants. Quels sont donc les v\u00e9ritables ressorts de ses collections ? La r\u00e9ponse \u00e0 cette question est parfaitement claire dans un projet plus ancien.<\/p>\n\n\n\n En 2004, de Groot rassemble les donn\u00e9es d\u2019une archive dans le cadre d\u2019un projet intitul\u00e9 8x5x363+1<\/em> (2002-2004) qu\u2019elle m\u00e8ne \u00e0 l\u2019usine textile Cerruti, \u00e0 Biella, en Italie.L\u2019exp\u00e9rience consiste \u00e0 entrer en contact avec les 363 ouvriers de l\u2019usine avec des moyens modestes : des fiches \u00e0 remplir et \u00e0 d\u00e9poser dans des bo\u00eetes aux lettres, des mots \u00e0 trouver pour qualifier le travail, des photos \u00e0 prendre en r\u00e9ponse \u00e0 des questions pos\u00e9es par l\u2019artiste.<\/p>\n\n\n\n Au terme des six mois de son s\u00e9jour \u00e0 l\u2019usine, ce qu\u2019il reste du processus engag\u00e9, ce sont des signes, des mots, des images et quelques documents sonores conserv\u00e9s par l\u2019artiste. Ces traces sont trait\u00e9es comme des incunables du 15e<\/sup> si\u00e8cle, recueillies, pr\u00e9serv\u00e9es et class\u00e9es avec un soin m\u00e9ticuleux. Leur exposition dans l\u2019usine ne sera pas sans \u00e9tonner les ouvriers. Ce qui les surprend ne tient pas tant au contenu des \u00e9l\u00e9ments pr\u00e9sent\u00e9s qu\u2019\u00e0 l\u2019attention extr\u00eame dont ils ont fait l\u2019objet. Ces documents n\u2019ont en effet que peu d\u2019int\u00e9r\u00eat, sauf en ce qu\u2019ils sont les instruments pr\u00e9cieux et les objets-t\u00e9moins du fil t\u00e9nu des relations qui se sont tiss\u00e9es entre l\u2019artiste et les ouvriers. C\u2019est de ces relations, faites de d\u00e9tails infimes et de gestes sans importance, dont on a pris grand soin. Dans le processus de travail, cette archive prend alors une autre dimension et le statut des \u00e9l\u00e9ments qui la composent se pr\u00e9cise : en cr\u00e9ant une interface entre deux espaces h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes, celui de l\u2019artiste et celui des ouvriers, ils assument une fonction d\u2019objets transitionnels10<\/sup><\/a><\/span> 10 <\/a> - Le concept d\u2019objet transitionnel a \u00e9t\u00e9 forg\u00e9 par Donald Woods Winnicott (1896-1971), p\u00e9diatre, psychiatre et psychanalyste britannique.<\/span>, qu\u2019ils \u00adpartagent avec tous les objets des diff\u00e9rentes collections de \u00adl\u2019artiste. Force est de constater qu\u2019ici, de Groot n\u2019expose pas seulement une archive des traces laiss\u00e9es par cette activit\u00e9 d\u2019\u00e9change, mais les rouages de tout un syst\u00e8me, relationnel en l\u2019occurrence, dont nous pouvons saisir le fonctionnement.<\/p>\n\n\n\n \u00c0 reconsid\u00e9rer l\u2019ensemble des collections construites, conserv\u00e9es, dispers\u00e9es, voire d\u00e9truites par Rapha\u00eblle de Groot ou par d\u2019autres acteurs, une derni\u00e8re question s\u2019impose. Le mus\u00e9e fictif de ses \u00adrecherches ne serait-il pas un Mus\u00e9e des syst\u00e8mes\u2009? Des syst\u00e8mes d\u2019objets, des syst\u00e8mes d\u2019information, des syst\u00e8mes de pens\u00e9e, des syst\u00e8mes de production, des syst\u00e8mes hi\u00e9rarchiques qui g\u00e8rent nos mani\u00e8res d\u2019\u00eatre et d\u2019agir et que l\u2019artiste s\u2019emploie \u00e0 investir, \u00e0 contrarier et parfois \u00e0 pervertir.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/71_DO03_Abensour_DeGroot_001a_collecteempreintes1998_c1.jpg\")
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<\/strong>Collecte d’empreintes<\/em>, Biblioth\u00e8que centrale de la Ville de Montr\u00e9al,\u20091998.
photos : Jean-Andr\u00e9 de Groot
Lectures<\/em>, Centre des arts actuels Skol, Montr\u00e9al, 1999.
photos : Guy L’Heureux (3)
Jean-Andr\u00e9 de Groot (6)
Lectures<\/em>, 1998-2000.
photos : Jean-Andr\u00e9 de Groot
Lectures<\/em>, 1998-2000.
photo : Richard-Max Tremblay
\u00a9 Richard-Max Tremblay\u2009\/\u2009sodrac 2010<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/71_DO03_Abensour_deGroot_008.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/71_DO03_Abensour_DeGroot_002b_collectepoussiere2001.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/71_DO03_Abensour_DeGroot_002c_collectepoussiere2001.jpg\")
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![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/71_DO03_Abensour_DeGroot_002d_collectepoussiere2001_c1.jpg\")
<\/strong>
Collecte de poussi\u00e8re<\/em>, occupation d’un commerce vacant dans le quartier Hochelaga-Maisonneuve, Montr\u00e9al, 2000.
photo : Jean-Pierre Gauthier
Collecte de poussi\u00e8re<\/em>, square Cabot,
Montr\u00e9al, 2001.
photos : Patrick Mailloux (10-12)
Paul Litherland (11-13)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/71_DO03_Abensour_DeGroot_003b_lartdaccomrestes2008-scaled.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/71_DO03_Abensour_DeGroot_003a_lartdaccomrestes2008.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/71_DO03_Abensour_DeGroot_005g_lpdobjets2010.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/71_DO03_Abensour_DeGroot_005c_lpdobjets2009-scaled.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/71_DO03_Abensour_DeGroot_005j_lpdobjets2010.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/71_DO03_Abensour_DeGroot_005h_lpdobjets2010.jpg\")
<\/strong>
L’art d’accommoder les restes<\/em>, \u00c9cole sup\u00e9rieure des beaux-arts Cornouaille, Quimper,\u20092008.
photos : Lucie Dufour (16) –
Pierre Le Saint (17)
poidsdesobjets<\/strong>
Le poids des objets
\u2013 Entreposer<\/em>, 2010.
photo : Jean Daoust
Le poids des objets<\/em>,
Le Lieu, Qu\u00e9bec, 2009.
photo : Patrick Altman
Le poids des objets
\u2013<\/em> Trieste-Venezia
Mestre, 2010.
photo : Rapha\u00eblle de Groot
Le poids des objets
\u2013 Porter<\/em>, 2010.
photo : Mirko Sabatini<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/71_DO03_Abensour_DeGroot_003e_lartdaccomrestes2008-scaled.jpg\")
photo : Dieter Kik<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/71_DO03_Abensour_DeGroot_005a_lpdobjets2009-extra-scaled.jpg\")
photo : Rapha\u00eblle de Groot
<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/71_DO03_Abensour_degroot_Collecte-de-poussiere-scaled.jpg\")
photo : Rapha\u00eblle de Groot
<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n