Bien que l\u2019expos\u00e9 de l\u2019\u00e9tudiante me soit apparu s\u00e9rieux et bien document\u00e9, la lecture du texte me laissa compl\u00e8tement dubitatif. Pour une raison que je ne pouvais clairement exprimer, tout me semblait faux. Il faut dire que la description du dispositif est vague. Le \u00adfonctionnement du \u00ab\u202fSMAM\u202f\u00bb, le syst\u00e8me de mod\u00e9lisation de l\u2019architecture molle, n\u2019est en effet gu\u00e8re explicite. Il se d\u00e9ploierait \u00e0 volont\u00e9 en 10 minutes gr\u00e2ce \u00e0 \u00ab\u202fun syst\u00e8me de ventilation qui gonfle et d\u00e9gonfle les segments de la structure\u202f\u00bb. Ce qui nous vient \u00adimm\u00e9diatement en t\u00eate, ce n\u2019est pas l\u2019image d\u2019un \u00ab\u202fsyst\u00e8me \u00adscientiste de pointe\u202f\u00bb, mais celles des structures molles repr\u00e9sent\u00e9es par Dali ou les \u00adsculptures d\u2019Oldenburg. <\/p>\n\n\n\n
De plus, les formulations ne sont pas toujours cons\u00e9quentes. Dans certains passages du texte, Rhoze parle de \u00ab\u202fcam\u00e9ras-senseurs\u202f\u00bb alors qu\u2019en d\u2019autres, il parle de \u00ab\u202fcam\u00e9ras de surveillance \u00e0 observation \u00e9motive\u202f\u00bb. Mais ce qui exasp\u00e8re le plus, c\u2019est qu\u2019en aucun moment le mode de fonctionnement de ces cam\u00e9ras n\u2019est expliqu\u00e9. On indique simplement qu\u2019elles permettent d\u2019observer l\u2019\u00e9motivit\u00e9 des corps et qu\u2019elles transcodent les sch\u00e9mas ondulatoires des humeurs vives pour les transmettre \u00e0 un ordinateur. Lorsque l\u2019auteur pr\u00e9cise que ce mod\u00e8le de cam\u00e9ra est utilis\u00e9 pour pr\u00e9venir les vols de banque, on reste plut\u00f4t perplexe. <\/p>\n\n\n\n
De m\u00eame, comme dans la plupart des textes \u00e0 saveur \u00adscientifique, de nombreux acronymes ponctuent la d\u00e9monstration, mais certains d\u2019entres eux paraissent carr\u00e9ment forc\u00e9s, comme cette phrase \u00adbanale\u202f: \u00ab\u202fL\u2019architecture se d\u00e9place donc de l\u2019autre, vers l\u2019int\u00e9rieur de soi\u202f\u00bb, que l\u2019auteur s\u2019amuse \u00e0 acronyser<\/em> entre parenth\u00e8ses \u00ab\u202f(ADAVIS)\u202f\u00bb. <\/p>\n\n\n\n Plus je lisais le texte, plus je d\u00e9couvrais d\u2019autres petits indices, comme l\u2019\u00e9tude au Coll\u00e8ge de pataphysique, qui me laissaient croire que je me trouvais devant une mystification mont\u00e9e avec beaucoup d\u2019humour. D\u2019ailleurs, l\u2019article s\u2019achevait avec une phrase plut\u00f4t \u00adsavoureuse\u202f: \u00ab\u202fune exposition \u00e0 vivre avec soi-m\u00eame\u2009!\u202f\u00bb. <\/p>\n\n\n\n J\u2019ai alors voulu m\u2019enqu\u00e9rir de ce qui avait men\u00e9 \u00e0 la publication de ce texte, mais comme il datait d\u00e9j\u00e0 de pr\u00e8s d\u2019une ann\u00e9e, je ne \u00add\u00e9couvris pratiquement rien de ce c\u00f4t\u00e9. J\u2019orientai donc mes recherches dans d\u2019autres directions, en esp\u00e9rant retrouver des traces du groupe d\u2019artistes ou de l\u2019auteur, mais l\u00e0 aussi les r\u00e9sultats se r\u00e9v\u00e9l\u00e8rent tr\u00e8s minces pour ne pas dire inexistants. Mais ce qui m\u2019\u00e9tonnait le plus, c\u2019\u00e9tait que personne dans le milieu de l\u2019art, du moins dans celui que je fr\u00e9quente, ne semblait conna\u00eetre Pascal Rhoze. <\/p>\n\n\n\n Quelle ne fut pas ma surprise de retrouver son nom au sommaire du num\u00e9ro 75 de la revue montr\u00e9alaise ETC<\/em>2<\/sup><\/a><\/span> 2 <\/a> - Pascal Rhoze, \u00ab\u202fLa valeur du corps \u00bb, ETC<\/em>, no<\/sup> 75, septembre-octobre-novembre 2006, p. 57-59.<\/span>. Interloqu\u00e9, je parcourus rapidement le texte avant de m\u2019y attarder plus longuement. Dans son texte intitul\u00e9 \u00ab\u202fLa valeur du corps\u202f\u00bb, Rhoze critique une performance de Spencer Graal intitul\u00e9e Se rendre hommage, enfin\u2009! <\/em>Au cours de celle-ci, l\u2019artiste est kidnapp\u00e9 et s\u00e9questr\u00e9 pendant deux semaines par ses ravisseurs. <\/p>\n\n\n\n Je relevai rapidement plusieurs d\u00e9tails qui \u00adm\u2019amus\u00e8rent. D\u2019abord, le lieu o\u00f9 la performance \u00e9tait r\u00e9alis\u00e9e n\u2019est pas \u00adclairement identifi\u00e9. Rhoze indique uniquement \u00ab\u202fun local lou\u00e9 de la rue Ontario Est\u202f\u00bb, mais pr\u00e9cise que l\u2019action se d\u00e9roule au second \u00e9tage et que \u00ab\u202fle local donne sur une ruelle\u202f\u00bb. De plus, il faut admettre que le \u00add\u00e9roulement de \u00adl\u2019enl\u00e8vement n\u2019est pas facile \u00e0 accepter. Les \u00adkidnappeurs auraient immobilis\u00e9 l\u2019artiste \u00e0 l\u2019aide de ruban \u00adcollant et l\u2019auraient enlev\u00e9 par la fen\u00eatre. Lorsque l\u2019on consid\u00e8re que la \u00adperformance a eu lieu au \u00addeuxi\u00e8me \u00e9tage de l\u2019\u00e9difice, on peut se demander comment les \u00adravisseurs ont pu descendre le corps de \u00adl\u2019artiste sans rencontrer de probl\u00e8mes majeurs. D\u2019ailleurs, le texte reste ambigu sur le \u00adcaract\u00e8re r\u00e9el ou fictif de l\u2019enl\u00e8vement, ce qui \u00adaugmente encore un peu la \u00adsuspicion du lecteur. <\/p>\n\n\n\n De plus, l\u2019iconographie semble avoir \u00e9t\u00e9 choisie en fonction de son ambigu\u00eft\u00e9. Si les images de la s\u00e9questration peuvent \u00eatre re\u00e7ues comme v\u00e9ritables, ce n\u2019est pas le cas de celles du \u00adkidnapping. Le \u00adcaract\u00e8re statique des personnes sur les photos de cet \u00ad\u00e9v\u00e9nement saute aux yeux et donne l\u2019impression d\u2019une mise en sc\u00e8ne, alors \u00adqu\u2019elles devraient illustrer sinon une performance, du moins une action. On a plut\u00f4t la conviction qu\u2019elles ont \u00e9t\u00e9 prises lors d\u2019une reconstitution de l\u2019\u00e9v\u00e9nement. Il est aussi amusant de constater que le texte parle de deux ravisseurs alors que les photos n\u2019en montrent qu\u2019un seul. <\/p>\n\n\n\n Encore une fois, j\u2019eus la nette impression de me retrouver devant un canular. Afin d\u2019en \u00eatre certain, je commen\u00e7ai une recherche sur l\u2019artiste, bien que Rhoze pr\u00e9cisait qu\u2019on disait dans l\u2019opuscule de \u00adl\u2019\u00e9v\u00e9nement que \u00ab\u202fdepuis plusieurs ann\u00e9es, l\u2019artiste cumule les \u00e9checs autant aupr\u00e8s des organismes de subvention, des centres d\u2019artistes, que des critiques d\u2019art\u202f\u00bb. Ce n\u2019est qu\u2019au moment d\u2019\u00e9crire son nom sur un moteur de recherche Internet que je r\u00e9alisai le caract\u00e8re \u00adincongru de son patronyme\u202f: Graal. Comment pouvais-je esp\u00e9rer trouver \u00adquelque chose dans ces 4 280 000 pages recens\u00e9es dans Google, alors qu\u2019en inscrivant \u00ab\u202fSpencer Graal\u202f\u00bb je n\u2019obtenais pour r\u00e9sultat que les r\u00e9f\u00e9rences au texte lui-m\u00eame\u2009? Toutes les personnes que j\u2019ai ensuite consult\u00e9es ignoraient tout de cet artiste et de cette performance. <\/p>\n\n\n\n Peu \u00e0 peu, je me suis mis \u00e0 penser que ces deux textes \u00e9taient de pures cr\u00e9ations. Cependant, je ne parvenais pas \u00e0 clairement \u00add\u00e9terminer s\u2019il s\u2019agissait de simples fictions ou de v\u00e9ritables canulars. Et puis, coup de veine, une coll\u00e8gue qui \u0153uvrait au sein d\u2019Ex situ<\/em> au moment o\u00f9 le premier texte fut publi\u00e9 me mit en contact, par courriel, avec Pascal Rhoze. Ce dernier refusa de me rencontrer, mais accepta de r\u00e9pondre \u00e0 quelques-unes de mes questions par \u00e9change de \u00admessages \u00e9lectroniques. <\/p>\n\n\n\n La personne avec laquelle j\u2019\u00e9changeais admit sans aucun \u00adprobl\u00e8me qu\u2019elle utilisait un pseudonyme. De fait, il s\u2019agit d\u2019un des pseudonymes qu\u2019elle utilise dans le cadre de ce travail (il existerait alors d\u2019autres textes de nature semblable sign\u00e9s de noms diff\u00e9rents). J\u2019en conclus qu\u2019il s\u2019agissait d\u2019une d\u00e9marche qui questionnait la valeur accord\u00e9e \u00e0 la signature, que ce soit celle de l\u2019artiste ou celle du critique ou de l\u2019historien. En se diss\u00e9minant sous divers h\u00e9t\u00e9ronymes, l\u2019artiste semblait vouloir couper court \u00e0 l\u2019investissement du syst\u00e8me dans la singularit\u00e9 de son \u00eatre ou de son \u00ab\u202fg\u00e9nie\u202f\u00bb cr\u00e9ateur. <\/p>\n\n\n\n Bien qu\u2019il ne repoussait pas directement mes interpr\u00e9tations, mon interlocuteur tenait surtout \u00e0 revendiquer la possibilit\u00e9 de publier des textes sur des expositions ou des activit\u00e9s artistiques qui n\u2019avaient pas r\u00e9ellement lieu. Selon lui, ces textes devaient \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme des cr\u00e9ations artistiques, non au sens de \u00adcr\u00e9ations litt\u00e9raires, mais comme des cr\u00e9ations en arts visuels au m\u00eame titre que les travaux conceptuels. Il s\u2019agissait d\u2019\u0153uvres potentielles (d\u2019o\u00f9 la r\u00e9f\u00e9rence au Coll\u00e8ge de pataphysique, qui en fait renvoyait \u00e0 \u00adl\u2019Oulipo), qui auraient pu \u00eatre r\u00e9alis\u00e9es, mais dont la r\u00e9alisation n\u2019\u00e9tait pas n\u00e9cessaire pour qu\u2019elles existent. <\/p>\n\n\n\n Alors que je lui faisais remarquer que son geste de cr\u00e9ation pouvait \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9 comme une critique des revues et la mise en lumi\u00e8re des faiblesses des comit\u00e9s de r\u00e9daction de celles-ci, ayant permis la publication de ces textes (et d\u2019autres textes sous diff\u00e9rents pseudonymes), il m\u2019affirma que ce n\u2019\u00e9tait pas le but recherch\u00e9. La publication \u00e9tait uniquement le lieu d\u2019exposition de ses cr\u00e9ations. Il s\u2019agissait certes de mystifications, mais nullement de canulars qui cherchaient \u00e0 d\u00e9stabiliser le milieu de l\u2019art. <\/p>\n\n\n\n Au bout de l\u2019exercice, me butant au d\u00e9sir de l\u2019artiste de \u00adconserver son anonymat, je dus me r\u00e9soudre \u00e0 simplement d\u00e9voiler ce pot au Rhoze, tout en \u00e9tant tr\u00e8s conscient qu\u2019en publiant ce texte, je \u00adl\u00e9gitimais th\u00e9oriquement son travail, sans savoir si cela affecterait le s\u00e9rieux de ma d\u00e9marche et la cr\u00e9dibilit\u00e9 de la revue. <\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/60_DO09_Demers_Pascal-Rhoze_Revue-ETC-2-scaled.jpg\")