commissaire et artiste. Invit\u00e9e par Harald Szeemann, le commissaire en chef de la biennale, elle suivit celui-ci durant les premiers jours de la manifestation en interpr\u00e9tant le r\u00f4le d\u2019une accompagnatrice
mi-ange gardien, mi-escorte-girl. Somptueusement v\u00eatue de robes haute couture, toujours silencieuse et souriante, elle assista aux innombrables conf\u00e9rences de presse, aux rencontres officielles, aux d\u00eeners et cocktails, laissant sous-entendre une relation privil\u00e9gi\u00e9e. <\/p>\n\n\n\n
La performance avait \u00e9t\u00e9 clairement annonc\u00e9e en tant que telle dans le catalogue de la biennale et Szeemann avait expliqu\u00e9 publiquement \u00e0 plusieurs reprises la pr\u00e9sence de \u00ab l\u2019ange \u00bb \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s. N\u00e9anmoins, Ostojic passa r\u00e9guli\u00e8rement pour la ma\u00eetresse du commissaire de la biennale. Lors de la c\u00e9r\u00e9monie d\u2019ouverture, des ambassadeurs et ministres de la culture lui firent des sourires ambigus et des artistes l\u2019approch\u00e8rent timidement pour lui demander de donner leur catalogue \u00e0 son \u00ab mari \u00bb. <\/p>\n\n\n\n
Ainsi, il semble que I\u2019ll be Your Angel<\/em> ne donna \u00e0 voir que ce que le public s\u2019attendait \u00e0 voir : l\u2019image d\u2019un puissant commissaire accompagn\u00e9 par une belle et scandaleuse artiste. Sous ses airs un peu na\u00effs, la discr\u00e8te parodie du monde de l\u2019art que l\u2019artiste proposait \u00e0 travers sa performance \u00e9tait fondamentalement critique. Signifiant \u00e0 travers l\u2019image d\u2019un ange gardien que l\u2019artiste \u00ab sert \u00bb avant tout le commissaire, Ostojic d\u00e9non\u00e7ait aussi le statut et l\u2019autorit\u00e9 de Szeemann.<\/p>\n\n\n\n Cependant, cette critique \u00e0 la fois subtile et os\u00e9e ne fut saisie que par une minorit\u00e9 de journalistes et de critiques d\u2019art, la plupart se contentant d\u2019interpr\u00e9ter I\u2019ll be Your Angel<\/em>, comme un acte d\u2019autorepr\u00e9sentation \u00e0 des fins publicitaires. <\/p>\n\n\n\n Harald Szeemann soutint et d\u00e9fendit la performance, m\u00eame si son caract\u00e8re subversif ne lui avait certainement pas \u00e9chapp\u00e9. Cela changea avec la parution du Venice Diary<\/em>, le journal intime que l\u2019artiste a \u00e9crit \u00e0 propos de I\u2019ll be Your Angel<\/em>. Sur un ton \u00e0 la fois na\u00eff et enthousiaste, il r\u00e9v\u00e8le le d\u00e9roulement de la performance lors de l\u2019ouverture de la biennale. Ostojic y \u00e9voque aussi les moments de tension, notamment avec la femme de Szeemann, qui l\u2019accusa de ne vouloir que se faire de la publicit\u00e9, ainsi que les nombreux compliments qu\u2019elle re\u00e7ut et les doutes et sensations de fragilit\u00e9 qu\u2019elle ressentit au long de sa performance. S\u2019inspirant des m\u00e9moires de Galina Vishnevskaya, une c\u00e9l\u00e8bre chanteuse d\u2019op\u00e9ra russe, le Venice Diary<\/em> est aussi bien une mini-autobiographie qu\u2019une extension de la performance-parodie I\u2019ll be Your Angel<\/em>. En revanche, ce document n\u2019est pas compromettant en soi, sa raison d\u2019\u00eatre \u00e9tant fortement ambigu\u00eb et dut vraisemblablement appara\u00eetre aux yeux de Szeemann comme une trahison. Ainsi, il exprima dans une longue lettre adress\u00e9e \u00e0 Ostojic son souhait que l\u2019utilisation des \u0153uvres de la biennale demeure limit\u00e9e dans le temps et l\u2019espace et lui demanda de renoncer au Venice Diary<\/em> dans ses \u0153uvres futures. <\/p>\n\n\n\n La demande de Szeemann para\u00eet contradictoire quand on consid\u00e8re qu\u2019il avait non seulement commandit\u00e9 mais aussi d\u00e9fendu la performance dans le cadre de la biennale. Il est possible que la r\u00e9action de Szeemann fut aussi motiv\u00e9e par Be my Guest<\/em>, la suite de la s\u00e9rie des commissaires o\u00f9 Ostojic poussa les limites de son questionnement sur la relation entre artiste et commissaire encore plus loin. <\/p>\n\n\n\n Be my Guest<\/em> eut lieu deux semaines apr\u00e8s l\u2019ouverture de la biennale de Venise dans le cadre de l\u2019exposition Gravita 0<\/em> au Palazzo delle Esposizioni \u00e0 Rome. Comme \u00e0 Venise, Ostojic souhaita la participation du commissaire de l\u2019exposition. Ainsi, elle adressa \u00e0 Bartolomeo Pietromarchi une invitation pour un d\u00eener aux chandelles le soir de l\u2019ouverture dans l\u2019espace de l\u2019exposition, lors duquel ils pourraient manger, boire et discuter de mani\u00e8re informelle. Elle annon\u00e7a \u00e9galement qu\u2019il serait convi\u00e9 \u00e0 la fin du d\u00eener \u00e0 prendre un bain relaxant avec elle dans un jacuzzi install\u00e9 pour l\u2019occasion. <\/p>\n\n\n\n Bartolomeo Pietromarchi accepta le d\u00eener-performance, mais c\u00e9da la deuxi\u00e8me partie, le bain dans le jacuzzi, \u00e0 son coll\u00e8gue, le critique d\u2019art Ludovico Pratesi. Le soir de l\u2019ouverture, le d\u00eener eut lieu sans incidents particuliers en pr\u00e9sence de plus d\u2019une centaine de personnes. \u00c0 la fin de la premi\u00e8re partie, le commissaire Pietromarchi s\u2019\u00e9clipsa discr\u00e8tement comme pr\u00e9vu et Tanja Ostojic, monta, enti\u00e8rement d\u00e9v\u00eatue, dans le jacuzzi o\u00f9 elle commen\u00e7a aussit\u00f4t \u00e0 se masturber. Pratesi s\u2019empressa de la rejoindre dans le bain quand il vit qu\u2019un technicien de l\u2019exposition qui s\u2019\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 d\u00e9fait de ses habits s\u2019appr\u00eatait \u00e0 prendre sa place. Le technicien s\u2019installa n\u00e9anmoins dans le bain quoiqu\u2019un peu \u00e0 l\u2019\u00e9cart des deux protagonistes qui ne tard\u00e8rent pas \u00e0 se rouler des pelles et \u00e0 se peloter. <\/p>\n\n\n\n Plus tard, Ostojic \u00e9crivit \u00e0 propos du bain pris avec Pratesi \u00ab\u202fbeaucoup de choses se pass\u00e8rent sous la mousse… pour autant que je m\u2019en souvienne \u00bb. <\/p>\n\n\n\n Contrairement \u00e0 son intervention lors de la biennale, o\u00f9 rien n\u2019avait assur\u00e9ment eu lieu, sa performance \u00e0 Rome, o\u00f9 elle consomma pratiquement l\u2019acte sexuel en public, d\u00e9clencha de violentes pol\u00e9miques et entra\u00eena aussi, selon l\u2019analyse de Ostojic, des censures. Ainsi, Szeemann ne l\u2019invita pas \u00e0 participer \u00e0 Blood and Honey<\/em>, son exposition sur les nouveaux artistes des Balkans et plusieurs autres commissaires la mirent sur leur liste noire. <\/p>\n\n\n\n Tanja Ostojic ne cache pas que la provocation joue un r\u00f4le central dans son travail et qu\u2019elle lui sert d\u2019outil pour \u00e9tablir \u00ab une communication directe \u00bb sur des sujets politiquement et socialement existentiels. <\/p>\n\n\n\n Son int\u00e9r\u00eat pour la \u00ab communication directe \u00bb se retrouve dans un grand nombre de ses travaux, et plus particuli\u00e8rement dans son projet Looking for a Husband with EU-Passport<\/em> qu\u2019elle r\u00e9alisa entre 2000 et 2002. Son passeport yougoslave ne lui permettant pas de circuler librement en Europe, elle d\u00e9cida d\u2019ouvrir le d\u00e9bat sur la migration Est-Ouest en publiant une annonce matrimoniale sur le web. L\u2019annonce qu\u2019elle r\u00e9alisa \u00e0 cet effet la montre nue, le cr\u00e2ne et le sexe ras\u00e9s posant devant un mur int\u00e9rieur. Sur le c\u00f4t\u00e9 gauche de l\u2019image, en lettres roses, est \u00e9crit : \u00ab\u202fCherche un mari avec un passeport europ\u00e9en\u202f\u00bb et en dessous est ajout\u00e9 sur fond noir : \u00ab Envoyer svp votre candidature \u00e0 hottanja@hotmail.com<\/a>. N\u2019h\u00e9sitez pas \u00e0 me contacter si vous avez des questions ou souhaiter recevoir plus informations. \u00bb<\/p>\n\n\n\n Le contraste entre la photographie et le texte interpelle. L\u2019expression faciale de Tanja Ostojic est celle d\u2019une prisonni\u00e8re trop consciente de son sort. Le texte en revanche a le ton et la bri\u00e8vet\u00e9 d\u2019une annonce pour un appartement ou un emploi. Parfaitement \u00e0 l\u2019oppos\u00e9 de l\u2019esth\u00e9tique d\u2019annonces matrimoniales qu\u2019on trouve, par exemple, sur le site www.russianbrides.com, l\u2019annonce de Ostojic montre la condition de migration de nombreuses femmes, celle o\u00f9 le corps repr\u00e9sente la seule valeur marchande pour l\u2019obtention d\u2019un passeport europ\u00e9en. <\/p>\n\n\n\n Apr\u00e8s avoir publi\u00e9 son annonce sur le web, Ostojic re\u00e7ut plus de 500 r\u00e9ponses parmi lesquelles se trouvaient aussi des r\u00e9elles demandes en mariage. Intrigu\u00e9e par la possibilit\u00e9 d\u2019explorer davantage les conditions des migrations sexu\u00e9es, elle poursuivit un \u00e9change de courriels avec l\u2019artiste allemand Klemens Golf qui avait propos\u00e9 de l\u2019\u00e9pouser r\u00e9ellement. Au bout de six mois de correspondance, Ostojic et Golf se rencontr\u00e8rent pour la premi\u00e8re fois \u00e0 Belgrade dans le cadre d\u2019une performance publique qui eut lieu dans le parc du Mus\u00e9e d\u2019Art contemporain de Belgrade. Le public, qui \u00e9tait contraint d\u2019observer la performance \u00e0 une centaine de m\u00e8tres de distance, ne put \u00e9couter leur dialogue. Ostojic et Golf se mari\u00e8rent deux mois plus tard, ce qui permit \u00e0 Tanja de s\u2019installer en Allemagne. <\/p>\n\n\n\n Looking for a Husband with EU-Passport<\/em> illustre bien le concept de \u00ab communication directe \u00bb et montre \u00e9galement \u00e0 quel point l\u2019authenticit\u00e9 de l\u2019exp\u00e9rience est pour l\u2019artiste Ostojic non seulement une condition de cr\u00e9ation, mais aussi une condition de r\u00e9ception de son travail. En imposant cette authenticit\u00e9 \u00e0 son audience, elle donne \u00e0 voir une r\u00e9alit\u00e9 qui, d\u00e9pourvue de toutes formes de romantisme, provoque un d\u00e9senchantement radical. <\/p>\n\n\n\n Ces derni\u00e8res ann\u00e9es, le travail de Ostojic a souvent \u00e9t\u00e9 analys\u00e9 dans le contexte des th\u00e9ories de genre, ce qui est, compte tenu des th\u00e9matiques qu\u2019elle aborde, tout \u00e0 fait justifi\u00e9. Cependant, il s\u2019av\u00e8re tout aussi int\u00e9ressant de consid\u00e9rer son travail dans un contexte culturel plus large, notamment marqu\u00e9 par l\u2019\u00e9volution exponentielle des nouveaux moyens de t\u00e9l\u00e9communication, par l\u2019individualisme et la qu\u00eate obsessionnelle de l\u2019identit\u00e9, ainsi que par l\u2019absence de grandes id\u00e9ologies politiques. Ces trois grands axes convergent dans une dynamique de mise \u00e0 distance du monde qui entra\u00eene progressivement le d\u00e9mant\u00e8lement de l\u2019exp\u00e9rience d\u2019authenticit\u00e9 collective. Per\u00e7u sous cet angle-l\u00e0, le travail performatif de Ostojic semble non seulement aller \u00e0 l\u2019encontre de cette dynamique, mais aussi revendiquer le retour du je<\/em> dans un contexte politique et social.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/58_DO06_Ronca_Ostojic_Ill-be-your-angel.jpg\")
Plateau de l\u2019humanit\u00e9, Biennale de Venise, 2001.
photo\u202f: courtoisie de l\u2019artiste<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/58_DO06_Ronca_Ostojic_BeMyGuest.jpg\")
photo\u202f: courtoisie de l\u2019artiste<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/58_DO06_Ronca_Ostojic_petite-annonce-scaled.jpg\")
a Husband with a EU Passport, <\/em>2000-2005.
photo\u202f: Borut Krajnc, courtoisie de l\u2019artiste<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/58_DO06_Ronca_Ostojic_collage-photographique-scaled.jpg\")
photo\u202f: courtoisie de l\u2019artiste<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n