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La performance est l’actualisation devant un public potentiel d\u2019un contenu variable d’expressivit\u00e9 ; c’est \u00e0 la fois une attitude visant la lib\u00e9ralisation des habitudes, des normes des conditionnements et, en m\u00eame temps, une d\u00e9stabilisation visant une reformulation des codes de la repr\u00e9sentation, du savoir, de la conscience. La performance est une mise en situation de mat\u00e9riaux dans un contexte, une destitution des rapports conventionnels et une transformation des cat\u00e9gories stylistiques. La performance colporte les acquis culturels et cherche \u00e0 d\u00e9finir des acquis potentiels dans l’h\u00e9g\u00e9monie des formes plus ou moins institutionnalis\u00e9es, selon les genres et les besoins d\u2019affirmation ou de n\u00e9gation. Il y aurait des performances issues de pratiques comme les arts visuels, la po\u00e9sie, la musique, le th\u00e9\u00e2tre … et d\u2019autres qui tentent de d\u00e9terminer des crit\u00e8res d\u00e9limitant les m\u00e9thodologies hors des conditionnement et des conventions, essayant d’appliquer \u00e0 ce style de positionnement une originalit\u00e9 fonctionnelle. <\/p>\n\n\n\n
Il y a autant de sortes de performances qu’il y a de performeurs. Les caract\u00e9ristiques culturelles d’une ethnie ou d\u2019un espace-temps g\u00e9ographique sont des crit\u00e8res sur lesquels s’organise la livraison de la performance. La m\u00eame performance sera per\u00e7ue diff\u00e9remment d’une r\u00e9gion g\u00e9ographique \u00e0 une autre. La performance s’articule la plupart du temps en fonction du contexte de sa pr\u00e9sentation. Il y a des performances o\u00f9 le corps est totalement pr\u00e9sent, d’autres o\u00f9 l’appareillage \u00ab objectuel \u00bb, m\u00e9diatique ou technologique tend \u00e0 constituer l’essentiel de l’activit\u00e9 ; \u00e0 d’autres moments, l’investigation suppose le questionnement th\u00e9orique, tandis qu’\u00e0 certaines occasions, il y a interactivit\u00e9 entre le performeur et le public.<\/p>\n\n\n\n
Historiquement, la performance serait issue des pratiques d\u00e9mat\u00e9rialisantes des ann\u00e9es 1960, surtout au niveau de la reconnaissance officielle de ce type de pratique artistique. Toutefois, des actions performatives trouvent dans les protagonistes des avant-gardes du d\u00e9but du si\u00e8cle (futurisme, dada\u00efsme, surr\u00e9alisme, etc) des assises historiques.<\/p>\n\n\n\n
L’hybridation des artistes des ann\u00e9es 1980, contre la sp\u00e9cialisation et le m\u00e9tier, confirme la polyvalence artistique, qualifi\u00e9e de multidisciplinaire ou d’interdisciplinaire, qui inclut la performance comme une attitude visant la lib\u00e9ralisation des crit\u00e8res objectifs institu\u00e9s. \u00c0 la limite, il y aurait des performances expressionnistes, d’autres \u00abritualistes \u00bb ; toutefois les formes de livraison sont des moments qui nous apprennent quelque chose sur la mani\u00e8re dont s’ex\u00e9cute l\u2019activit\u00e9 artistique-po\u00e9tique dans un contexte d\u00e9termin\u00e9. La responsabilit\u00e9 de l’auteur colporte son engagement et la validit\u00e9 de son potentiel affirmatif et symbolique.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019organisation sociale, le contexte religieux, l’\u00e9volution technologique, le niveau de vie et toutes les caract\u00e9ristiques culturelles sont des axes sur lesquels le performeur agit. Le niveau de la r\u00e9ponse est une analyse socio-critique des pr\u00e9suppos\u00e9s philosophiques du questionnement. La libert\u00e9 du performeur correspond \u00e0 son engagement envers l’art.<\/p>\n\n\n\n
Nommer une pratique parmi toutes celles qui concernent mon activit\u00e9. Le performatif dans l’ensemble, le tissu performatif g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9 m’int\u00e9resse davantage. Les aspects vari\u00e9s et multiples couvrent divers supports et m\u00e9thodologies.<\/p>\n\n\n\n
Cr\u00e9er le performatif dans la rencontre semble le moment de la performance. Et l’\u00e9clatement des unit\u00e9s performatives correspond au degr\u00e9 d’intensit\u00e9 dans le trouble de l’action.<\/p>\n\n\n\n
Favoriser la performativit\u00e9 est une entreprise d’accentuation de l’\u00e9nergie artistique. Donc le performatif s’ajuste selon les dispositifs comme situations et contextes.<\/p>\n\n\n\n
Le fait d’appliquer diverses strates de langages peut culminer en une sorte d’encyclop\u00e9die du style, de la part du protagoniste. Mais s’il y a rencontre et pr\u00e9sence, il y a aussi mati\u00e8res et niveaux arbitraires de symbolisation.<\/p>\n\n\n\n
L’univers du performatif semble emprunter plusieurs accents et variations dans le proc\u00e9d\u00e9 de livraison.<\/p>\n\n\n\n
Il y a aussi des \u00ab r\u00e9p\u00e9titifs \u00bb ou morceaux de temps-espaces qui semblent r\u00e9currents ; c’est aussi parce qu’il y a du style et de l’identit\u00e9. Mais il doit y avoir une pr\u00e9sence qui s’active ou non, et une situation de communication ou non, selon les intentions de l’\u00e9metteur, s’il en est !<\/p>\n\n\n\n
Actuellement, mes performances se r\u00e9alisent sur place, je d\u00e9cide de l’agencement s\u00e9quentiel quelques heures avant, selon l’espace et les diverses contraintes, qui peuvent devenir des avantages. J’utilise quelques objets et mati\u00e8res les plus simples, pr\u00e8s du quotidien. Ceci permet d’\u00e9vacuer le syst\u00e8me du spectaculaire directif.<\/p>\n\n\n\n
La performance se r\u00e9alise alors dans le contexte selon les gens pr\u00e9sents dans l’espace et la vari\u00e9t\u00e9 des ambiances.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019activit\u00e9 accomplit une osmose dans les divers dispositifs qui s’ajustent au rythme de l’action et de sa dynamique par le protagoniste qui re\u00e7oit un input du d\u00e9roulement s\u00e9quentiel arbitraire. Difficile donc de d\u00e9finir la performance d’autant plus qu’il s’agit d’un syst\u00e8me esth\u00e9tique en mutation.<\/p>\n\n\n\n
Mais de loin de l\u2019acting<\/em> ou du th\u00e9\u00e2tre, l’univers performatif est plus pr\u00e8s de la d\u00e9route ou du chaos. \u00c7a pose plus de questions que \u00e7a donne de r\u00e9ponses !<\/p>\n\n\n\n Le risque d\u2019agir sur le moment, avec les mati\u00e8res et mat\u00e9riaux, constitue l’univers de la performance.<\/p>\n\n\n\n S\u2019il s\u2019agit de refaire une action similaire, du moins qu’elle se fasse \u00e0 l’envers ! Depuis plus de 20 ans maintenant, la pratique de la performance m\u2019am\u00e8ne \u00e0 comprendre la dynamique du v\u00e9cu selon un type de circonstance donn\u00e9. On peut ajuster ce type de compr\u00e9hension syst\u00e9mique \u00e0 d’autres univers de pratiques et d’investigations.<\/p>\n\n\n\n Le performatif devient presque un genre de vie qui comporte les risques de la destitution normalis\u00e9e par l’ambiance.<\/p>\n\n\n\n Actuellement, je vois une pluralit\u00e9 de performances comme univers clos de spectaculaire tandis que j’envisage plut\u00f4t le performatif comme un tissu qui s’infiltre dans le socius comme mati\u00e8re artistique et culturelle.<\/p>\n\n\n\n Il est difficile de banaliser l’art, la performance, la culture.<\/p>\n\n\n\n Comme l\u2019univers du performatif fait partie du trouble dans l’organisation ostentatoire de la marchandise qui s’offre en spectacle, la livraison performative devra s’appliquer en utilisant, l’erreur et m\u00eame l’accident pour s’accomplir.<\/p>\n\n\n\n La performance utilise des niveaux de langages et de mati\u00e8res spectaculaires, mais ce n’est pas la base premi\u00e8re de son argumentation.<\/p>\n\n\n\n L\u2019univers du performatif ne peut s’ajuster comme marchandise spectaculaire, c’est un aliment accidentel occasionnel et arbitraire.<\/p>\n