[In French]<\/p>\n\n\n\n

1- Compte tenu du fait qu\u2019il semble exister plusieurs approches et d\u00e9finitions de la performance, comment nommez-vous votre pratique ?<\/strong>
Les \u00e9tiquettes ne me conviennent pas vraiment, mais je suppose que le terme performance est celui qui d\u00e9crit le plus justement ma pratique.<\/p>\n\n\n\n

2- Comment la d\u00e9finissez-vous ?<\/strong>
Je d\u00e9finis mon travail par des performances mi-d\u00e9rangeantes, mi-dr\u00f4les, o\u00f9 je r\u00e9cup\u00e8re des mimiques, des sons et des gestes des derniers moments de la vie de mon p\u00e8re qui est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 \u00e0 l’\u00e9t\u00e9 1997. \u00c0 mes performances se greffe un moyen de reconfigurer des probl\u00e8mes physiques aigus qui limitent mes mouvements et m’occasionnent de la douleur chronique qui s’int\u00e8gre \u00e0 mon quotidien depuis plus de 20 ans – deux exp\u00e9riences du corps qui ont marqu\u00e9 ma pratique. Toutefois, mon travail performatif n’est pas uniquement li\u00e9 \u00e0 la mort de mon p\u00e8re et \u00e0 ces probl\u00e8mes physiques. Ce sont des \u00e9l\u00e9ments qui introduisent l’ensemble d’une \u0153uvre qui implique aussi la notion de vuln\u00e9rabilit\u00e9 du corps et de ses changements: situer la fragilit\u00e9 du corps face \u00e0 un environnement inhabituel et trouver des moyens de saisir le sens de la m\u00e9tamorphose et de la pr\u00e9carit\u00e9 qui se manifeste. Lors de mes performances je m’impose toujours un d\u00e9fi en me pla\u00e7ant dans une situation d’inconfort. Je dois travailler avec une certaine dualit\u00e9 li\u00e9e \u00e0 la notion de stabilit\u00e9 versus celle d’instabilit\u00e9. S’installe alors une forme de d\u00e9chirement qui introduit une d\u00e9marche soutenant un d\u00e9racinement corporel afin de confronter mes peurs aux normes du maintien physique et psychique. Savoir \u00e9quilibrer ce maintien par l’interm\u00e9diaire d’accessoires parfois incongrus, parfois futiles d\u00e9marque un semblant de d\u00e9risoire dans un contexte d\u00e9nu\u00e9 de technologie.<\/p>\n\n\n\n

3- Depuis combien de temps et pourquoi faites-vous de la performance ?<\/strong>
Je fais de la performance depuis deux ans et c’est essentiel \u00e0 l’\u00e9quilibre de mon mieux-\u00eatre psychologique. La performance participe activement \u00e0 ma survie.<\/p>\n\n\n\n

4- Quelle est, selon vous, la pertinence de cette pratique actuellement ?<\/strong>
Cette pratique est tr\u00e8s importante et n\u00e9cessaire \u00e0 l’\u00e9volution de l’art actuel.<\/p>\n\n\n\n

5- Comment vous d\u00e9marquez-vous des caract\u00e9ristiques du spectacle ou des arts de la sc\u00e8ne ?<\/strong>
Pour me situer et r\u00e9pondre ad\u00e9quatement \u00e0 cette question, par curiosit\u00e9, je me suis d’abord r\u00e9f\u00e9r\u00e9 \u00e0 la d\u00e9finition du mot \u00ab spectacle \u00bb qui se d\u00e9finit comme suit :<\/p>\n\n\n\n

1- <\/strong>Ensemble de choses ou de faits qui s’offre au regard, capable de provoquer des r\u00e9actions. V. Aspect, tableau. P\u00e9j. Se donner en spectacle, s’exhiber, se faire remarquer.<\/p>\n\n\n\n

2- <\/strong>Repr\u00e9sentation th\u00e9\u00e2trale, cin\u00e9matographique, chor\u00e9graphique ; ce qu’on pr\u00e9sente au publie au cours d’une m\u00eame s\u00e9ance. (V. film, pi\u00e8ce…). Spectacle impr\u00e9vu. V. Happening. Salle de spectacle. L’ensemble des activit\u00e9s concernant le th\u00e9\u00e2tre, le cin\u00e9ma, le music-hall, la t\u00e9l\u00e9vision, etc.<\/p>\n\n\n\n

3- <\/strong>Mise en sc\u00e8ne.
Selon cette d\u00e9finition, ma pratique s’inscrit directement \u00e0 certaines caract\u00e9ristiques du spectacle. C’est in\u00e9vitable \u2013 je m’offre constamment au regard d’un public en souhaitant provoquer des r\u00e9actions, parfois, c’est un spectacle impr\u00e9vu et pour certains, je m’exhibe sans omettre de me faire remarquer! Donc, par extension, je fais du spectacle.<\/p>\n\n\n\n

Toutefois, je n’associe aucunement mon travail performatif aux caract\u00e9ristiques des arts de la sc\u00e8ne. D’abord, j’ai horreur d’une sc\u00e8ne. Je l’\u00e9vite. D’apr\u00e8s ma notion de la performance, je travaille d’une fa\u00e7on tr\u00e8s autonome o\u00f9 les r\u00e8gles pr\u00e9\u00e9tablies des arts de la sc\u00e8ne sont absentes dans le d\u00e9veloppement du processus de cr\u00e9ation et de pr\u00e9sentation de l’\u0153uvre. Le quatri\u00e8me mur<\/em> est inexistant. Souvent, une \u0153uvre devient une intervention in situ o\u00f9 le rapport avec le public prend une dimension autre que celle associ\u00e9e aux arts de la sc\u00e8ne. Elle tente d’\u00e9liminer les p\u00f4les et les barri\u00e8res qui pourraient s’\u00e9tablir entre l’action de performer versus le public qui s’int\u00e8gre \u00e0 cette action, et ce, dans sa forme et dans son int\u00e9gration.<\/p>\n\n\n