Conqu\u00e9rir des lieux de diffusion<\/h2>\n\n\n\n
Les terrains op\u00e9rationnels des soir\u00e9es abattoirs ne sont que rarement des salles de cin\u00e9ma, Vaillancourt leur pr\u00e9f\u00e9rant des lieux associ\u00e9s \u00e0 la diffusion de productions alternatives du monde des arts visuels et de la musique (Seke\u2019s Gallery, Saint-Laurent des arts, L\u2019envers, etc.). En agissant ainsi, il r\u00e9inscrit les films dans les interstices de ces r\u00e9seaux \u00adsouterrains, tout en rappelant obstin\u00e9ment aux commer\u00e7ants engrangeurs de profits que le cin\u00e9ma est avant tout un fait culturel. Cette premi\u00e8re prise de position \u00e0 forte consonance id\u00e9ologique7<\/sup><\/a><\/span> 7 <\/a> - Certes, la question \u00e9conomique joue aussi un r\u00f4le dans la s\u00e9lection des lieux utilis\u00e9s. Mais ce serait faire abstraction de la structure financi\u00e8re sur laquelle repose Cin\u00e9ma abattoir<\/em>, qui ne re\u00e7oit aucune subvention ou bourse de fonctionnement, refusant de se soumettre aux diktats et \u00e0 la dictature des organismes subventionnaires. La gouvernance \u00e9quilibr\u00e9e de l\u2019ensemble des activit\u00e9s repose donc sur les recettes d\u2019entr\u00e9e, mais surtout sur le sacrifice financier consenti par Vaillancourt, ce qui donne \u00e0 chaque \u00e9v\u00e9nement une allure de potlatch auquel sont convi\u00e9s amis et sympathisants, ce qui d\u00e9place la question \u00e9conomique sur le terrain de celle de la symbolique. <\/span> n\u2019implique pourtant pas un refus complet des ar\u00e8nes du cin\u00e9ma patent\u00e9, mais impose une r\u00e9flexion sur les moyens de s\u2019y int\u00e9grer et sur les compromissions qu\u2019un tel choix suppose. Ainsi, plut\u00f4t que de chercher un arrangement pr\u00e9alable, Cin\u00e9ma abattoir<\/em> choisira de squatter en d\u00e9but de nuit la salle de l\u2019ONF sise sur la rue Saint-Denis \u00e0 Montr\u00e9al afin d\u2019y projeter des \u0153uvres offrant des points de vue transgressifs divers. Cette tactique visant \u00e0 se r\u00e9approprier un territoire culturel confisqu\u00e9 \u00e0 des fins de l\u00e9gitimation bureaucratique et \u00e0 l\u2019occuper le temps d\u2019une projection est l\u2019exemple m\u00eame des guerres de tranch\u00e9es culturelles qu\u2019il faut encourager et qui finissent par redorer le blason de lieux autrement abandonn\u00e9s au ronronnement et \u00e0 l\u2019enlisement quotidien8<\/sup><\/a><\/span> 8 <\/a> - Devant la possible r\u00e9cidive des comploteurs de ruelles, puisque Cin\u00e9ma abattoir<\/em> avait fix\u00e9 rendez-vous \u00e0 ses ouailles derri\u00e8re l\u2019\u00e9difice de l\u2019ONF pour le lancement de son premier DVD, la direction de l\u2019organisme f\u00e9d\u00e9ral va engager un gardien de s\u00e9curit\u00e9 afin de patrouiller les couloirs de l\u2019immeuble et s\u2019assurer qu\u2019aucun intrus ne puisse p\u00e9n\u00e9trer clandestinement dans la forteresse, d\u00e8s lors assi\u00e9g\u00e9e par ces jeunes esprits frondeurs. <\/span>. <\/p>\n\n\n\n D\u2019autres man\u0153uvres de Vaillancourt sembleront tout aussi \u00add\u00e9concertantes \u00e0 des gestionnaires de salles ou d\u2019\u00e9v\u00e9nements qui \u00adacceptent de collaborer \u00e0 des projections d’\u0153uvres cin\u00e9matographiques extr\u00eames sous l\u2019\u00e9gide de Cin\u00e9ma abattoir<\/em>. Au Cin\u00e9ma du Parc, mis \u00e0 la disposition de Vaillancourt apr\u00e8s d\u2019\u00e2pres n\u00e9gociations (tout le monde ne conna\u00eet pas la beaut\u00e9 du potlatch), il se refusera de limiter les interventions de ses invit\u00e9s aux salles et occupera l\u2019entr\u00e9e et le hall du lieu, histoire de signaler que la diff\u00e9rence n\u2019est pas uniquement une affaire de contenu, mais aussi de fa\u00e7ons de faire et de modes de diffusion. Le m\u00eame souci de d\u00e9construire l\u2019espace de projection gouvernera la soir\u00e9e Amour et terrorisme<\/em> organis\u00e9e dans le cadre du Festival du nouveau cin\u00e9ma, o\u00f9 apr\u00e8s la pr\u00e9sentation d\u2019une performance r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 l\u2019aide de multiples projecteurs par Karl Lemieux assist\u00e9 de Philippe L\u00e9onard, on avait droit \u00e0 un travail d\u2019exploration visuel et sonore ne se limitant plus simplement \u00e0 l\u2019\u00e9cran, mais envahissant l\u2019espace de l\u2019agora Hydro-Qu\u00e9bec, avant de se poursuivre avec une intervention plastico-cin\u00e9matographique se d\u00e9tournant compl\u00e8tement de l\u2019\u00e9cran comme support pour lui pr\u00e9f\u00e9rer un mur pr\u00e9par\u00e99<\/sup><\/a><\/span> 9 <\/a> - Ce m\u00e9lange de projections cin\u00e9matographiques et de performances est au c\u0153ur de nombreuses soir\u00e9es de Cin\u00e9ma abattoir<\/em>. D\u00e8s la premi\u00e8re s\u00e9ance en 2005, la r\u00e9alisation de peintures en direct sera au programme. Au fil des ans, les s\u00e9ances incluront des performances de projections cin\u00e9matographiques, des performances vid\u00e9o avec Istvan Kantor par exemple, des int\u00e9grations d\u2019installation ou encore des soir\u00e9es hybrides d\u2019exp\u00e9rimentation musicale. <\/span>. <\/p>\n\n\n\n Loin de se limiter \u00e0 des remises en question des lieux et des dispositifs usuels de projection cin\u00e9matographique, les soir\u00e9es Cin\u00e9ma abattoir<\/em> sont avant tout l\u2019occasion de voir des \u0153uvres qui tranchent avec le cin\u00e9ma saucissonn\u00e9 et sans saveur que l\u2019on retrouve le plus souvent au menu des salles qu\u00e9b\u00e9coises. Il suffit pour s\u2019en convaincre de jeter un coup d\u2019\u0153il, m\u00eame furtif, sur les films de la r\u00e9alisatrice fran\u00e7aise Catherine Corringer ou de l\u2019am\u00e9ricain Usama Alshaibi pour se rendre compte \u00e0 quel point le monde du cin\u00e9ma transgressif foisonne de fascinantes recherches \u00adesth\u00e9tiques. \u00c0 travers des programmes con\u00e7us avec intelligence et \u00adsensibilit\u00e9 o\u00f9 se c\u00f4toient les noms de quelques figures majeures du cin\u00e9ma underground<\/em>, exp\u00e9rimental et transgressif (Aryan Kaganof, Dyonisos Andronis, Breyer P-Orridge, Ben Russel et Ken Jacobs pour ne nommer qu\u2019eux), Vaillancourt cherche \u00e0 stimuler l\u2019imaginaire collectif, \u00e0 lui donner une autre nourriture que celle, fam\u00e9lique, concoct\u00e9e par les industriels culturels. Comment ne pas se r\u00e9jouir des soir\u00e9es r\u00e9trospectives consacr\u00e9es au cin\u00e9aste belge Roland Lethem, dont le savoureux Comme le temps paxe vite<\/em> a peu d\u2019\u00e9quivalents, ou \u00e0 l\u2019am\u00e9ricain JX William, de v\u00e9ritables petites bombes \u00e0 fragmentation secouant notre ti\u00e8de qui\u00e9tude habituelle\u2009? Comment traduire l\u2019\u00e9tonnement de d\u00e9couvrir dans un m\u00eame programme Graphyty<\/em> (1969) de Jean-Pierre Bouyxou et Chant sauvage : le M\u00e9nestrel<\/em> (2007) de Chaab Mahmoud deux \u0153uvres formellement aux antipodes, mais unies, par-del\u00e0 le temps, par une d\u00e9marche subversive analogue\u2009? <\/p>\n\n\n\n Vaillancourt d\u00e9ploie aussi son offensive en engageant \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s des \u0153uvres qu\u00e9b\u00e9coises singuli\u00e8res, comme The Man We Want to Anger. Kenneth Anger, Aleister Crawley, Cinema, Magick and the Occult<\/em> de CA CA CA, un documentaire qui offre une exp\u00e9rience esth\u00e9tique \u00e9quivalant \u00e0 celle que suscite la rencontre des \u0153uvres des artistes qui sont le sujet du film, ou encore l\u2019\u0153uvre stimulante \u00e0 plusieurs \u00e9gard d\u2019\u00c9tienne O\u2019Leary, cin\u00e9aste exceptionnel des ann\u00e9es 1970, dont les films, trop rarement pr\u00e9sent\u00e9s, \u00e9taient, avant cette m\u00e9morable soir\u00e9e du 5 juillet dernier, devenus inaccessibles. Il ne servirait pas \u00e0 grand-chose d\u2019\u00e9num\u00e9rer le \u00adchapelet des cin\u00e9astes locaux (Karl Lemieux, Pat Tremblay, Serge de Cotret, Fr\u00e9d\u00e9rick Maheux, Mitch Davis, Philippe L\u00e9onard, etc.) qui ont pu rencontrer un public par l\u2019entremise de ces shrapnels cin\u00e9matographiques que sont les programmes de Cin\u00e9ma abattoir<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Ce travail dont la force de frappe underground<\/em> est digne d\u2019un fer de lance a amen\u00e9 Vaillancourt \u00e0 poursuivre les hostilit\u00e9s hors du territoire qu\u00e9b\u00e9cois en organisant des programmes aux antipodes des efforts d\u00e9ploy\u00e9s par les organismes gouvernementaux qu\u00e9b\u00e9cois et canadiens pour vendre \u00e0 l\u2019\u00e9tranger l\u2019image d\u2019une cin\u00e9matographie professionnelle et mature, mais qui a trop souvent abdiqu\u00e9 toute originalit\u00e9. \u00c0 ce titre, l\u2019exp\u00e9dition europ\u00e9enne sous le nom de code de H\u00e9r\u00e9tiques : cin\u00e9mas iconoclastes qu\u00e9b\u00e9cois<\/em>, qui a fait des arr\u00eats remarqu\u00e9s \u00e0 Kiel, L\u00fcbeck, Hambourg, Paris, Lausanne, Nantes, Berlin, Krakow, Amsterdam, fut un v\u00e9ritable baroud d\u2019honneur. V\u00e9ritable entreprise de sabotage d’une vaine promotion commerciale, la tourn\u00e9e prit par moment l\u2019allure d\u2019une guerre de partisans.<\/p>\n\n\n\n Ultime affront de Vaillancourt au milieu douillet du cin\u00e9ma qu\u00e9b\u00e9cois, la micro\u00e9dition de DVD tire profit de la rencontre de deux \u00e9l\u00e9ments commercialement non rentables : la compilation de courts m\u00e9trages et une esth\u00e9tique \u00e0 des ann\u00e9es lumi\u00e8res du cin\u00e9ma narratif classique. Ainsi, en trois titres, L\u2019\u00e9rotisme<\/em>, Incarnation<\/em> et \u00c0 Rebours<\/em>, il est parvenu \u00e0 se tailler une place de choix dans le giron de la chapelle de la transgression, se ralliant aussi bien des f\u00e9rus de cin\u00e9ma exp\u00e9rimental que des tenants du cin\u00e9ma extr\u00eame10<\/sup><\/a><\/span> 10 <\/a> - En mai dernier, Cin\u00e9ma abattoir<\/em> \u00e9tait invit\u00e9 \u00e0 participer au Salon des \u00e9diteurs \u00adind\u00e9pendants de cin\u00e9ma de Paris organis\u00e9 par Cin\u00e9mas hors circuits.<\/span>. L\u00e0 aussi, le choix des \u0153uvres est d\u2019une justesse incroyable, et la recherche d\u2019une unit\u00e9 dans l\u2019encha\u00eenement des titres t\u00e9moigne d\u2019une v\u00e9ritable pr\u00e9occupation de donner \u00e0 chaque \u0153uvre un contexte la mettant en valeur. De plus, en d\u00e9cidant de se passer des \u00adinstances de l\u00e9gitimation comme la R\u00e9gie du cin\u00e9ma en ne soumettant plus ses DVD aux sbires de l\u2019organisme pour qu\u2019ils leur attribuent un visa de classement et de petites \u00e9tiquettes permettant de les vendre dans les commerces qu\u00e9b\u00e9cois, Cin\u00e9ma abattoir<\/em> d\u00e9place son combat sur un autre terrain. En choisissant de contourner le syst\u00e8me, de prendre le maquis de la vente par Internet, il internationalise sa lutte (ses acheteurs r\u00e9sident dans diff\u00e9rents pays europ\u00e9ens et asiatiques, d\u2019autres tiennent le fort dans les h\u00e9misph\u00e8res nord et sud des Am\u00e9riques, sans parler de \u00adcertaines boutiques de vid\u00e9os de France, de Gr\u00e8ce, de Hollande, de Finlande et des \u00c9tats-Unis qui se font un point d\u2019honneur de distribuer ces DVD), d\u00e9montrant, \u00e0 tous ceux qui le veulent bien, que le cin\u00e9ma d\u2019ici trouvera toujours preneur \u00e0 l\u2019\u00e9tranger pour peu qu\u2019on lui laisse ses saveurs et ses ar\u00f4mes particuliers, entre odeur de saintet\u00e9 et exhalations m\u00e9phistoph\u00e9liques. <\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/68_DO05_Rannou_Cattet-et-Forzani_la-fin-amour-de-notre-amour.jpg\")
photo : permission | courtesy Cin\u00e9ma abattoir<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nUn programme sulfureux<\/h2>\n\n\n\n