Le poids de l’infigurable.
À propos du travail de Valérie Blass

Il y a dans le travail récent de Valérie Blass, présenté dans deux expositions successives, à la galerie B-312 du 13 janvier au 12 février 2005 (Presque ça), puis à Circa, du 5 mars au 9 avril 2005 (Elle-même. Sculpture abstraite), un je-ne-sais-quoi de surprenant, de singulièrement étonnant. Cela vient de sa façon très personnelle de travailler, qui mêle une réflexion sérieuse sur le langage traditionnel de la sculpture à un questionnement presque obsessif sur les translations possibles entre l’humain, l’animalité, et la chose.

L’œuvre présentée à B-312, intitulée Sculpture double (montagne en noir) – à mon avis remarquable, même si elle n’est pas la plus facile d’accès –, donne une bonne idée de sa manière de travailler. Un matériau de construction, en soi plutôt laid – il s’agit d’une pièce de mousse d’isolation et de rembourrage, de couleur jaune –, est enroulée sur elle-même et devient, une fois posée sur un tabouret qui lui sert de socle, une sculpture noble. À côté, figure son double, la même forme moulée, mais cette fois dans un matériau dur et dense, qui nous semble noble. On comprend alors, par une sorte de sous-entendu lourd de sens, qu’une empreinte a bien dû être faite de la première sculpture dont le matériau mou est en soi presque antithétique à la fonction de matrice. Il faut se rendre compte que la forme reproduite est bien la forme d’origine d’un matériau de construction destiné au rembourrage et à l’isolation. Mais cette deuxième sculpture qui se présente comme une sculpture abstraite fait référence à la première par son socle, un bloc de mousse qui, par sa couleur grise, suggère une solidité monumentale, mais en fait se trahit par un léger affaissement imposé par le poids de ce qu’il est sensé soutenir. L’œuvre Sculpture double (montagne en noir) est exemplaire du travail de l’artiste par les effets de traduction d’une forme à une autre qu’elles actualisent. Cela dit, Valérie Blass explore dans sa production de sculptures doubles bien d’autres techniques que celle du moulage, travaillant souvent, dit-elle, à même le geste de modelage.