Jordi Colomer, Nicolas Moulin, Wilfrid Almendra : trois minifications de l’architecture moderniste

« L’architecture moderne est morte à Saint Louis, Missouri, le 15 juillet 1972 à quinze heures trente deux », annonce l’architecte Charles  Jencks dans le premier chapitre de son livre Le langage de l’architecture ­postmoderne (New York, 1977), prenant pour repère le dynamitage d’un grand ensemble d’habitations typique des idéaux modernistes. Selon lui, la page est tournée, irrémédiablement, sans regret. C’est la fin d’un style à vocation universelle, marqué par la croyance dans le progrès, alliance de la technologie et de l’humanisme, et basé sur le fonctionnalisme du point de vue tant esthétique qu’économique. 

Mais est-il si facile de se débarrasser du modernisme ? Remettant en question les traits qui caractérisent notre époque, des artistes ­s’intéressent à ce qu’il a été et à ce qu’il en reste aujourd’hui, ne serait-ce qu’à l’état fantomatique de ruines. Il est même assez significatif de constater que cette remise en question va de pair avec la réalisation de maquettes et de miniatures reproduisant des constructions du 20^e siècle. Ainsi, tout en adoptant des méthodes et des positions théoriques ­différentes, Jordi Colomer, Nicolas Moulin et Wilfrid Almendra réalisent tous trois des maquettes a posteriori, non pas des maquettes pour ­prévoir une construction à venir, mais des maquettes pour réfléchir sur ce qui a été fait, car, comme le fait remarquer Moulin, « nous sommes à un âge où le concept de spéculation a remplacé celui de projet¹ 1 - Entretien par courriel avec Nicolas Moulin, mars 2010. ». Chez ces trois artistes, les maquettes deviennent des stratégies plastiques pour s’interroger sur ce qu’est devenu le modernisme.