L’objet de l’idée

D’emblée, je dois préciser que ce n’est pas tant l’idée de la peinture, mais bien la peinture elle-même qui m’intéresse, parce que les objets se posent généralement en amont de ma réflexion ; et aussi parce que l’idée que je me fais de la peinture fait écho à un corpus d’œuvres réalisées par Eric Cameron, celui des Thick Paintings. Ces objets, dans un premier temps, me permettent de partager ici quelques notes de recherche sous la forme d’une histoire.

C’est à la fin du mois d’avril 1979 que débute cette production inédite. Un artiste choisit différents objets dans son appartement, un annuaire téléphonique, une pomme, une chaussure, puis les recouvre tous d’une couche d’apprêt blanc. À la suite de cette première application de peinture, la fonction usuelle des objets sacrifiés est annihilée et de nouveaux monochromes voient le jour. Le lendemain, l’histoire se poursuit. L’artiste ajoute une couche d’acrylique sur chacun. Il superpose les applications, un geste dont il prendra l’habitude. Quotidiennement, une décennie durant, il recouvrira ces objets. Lentement, la pomme, la chaussure, et bientôt la rose, la tasse, la soucoupe, la bouteille, connaissent l’accroissement de leur volume. Éventuellement, les applications superposées de peinture noient les détails à la surface des objets. Manifestement, ceux-ci se transforment. Leurs creux et leurs interstices sont comblés. L’accumulation de coups de pinceau crée de nouvelles ondulations. Des bourrelets de matière se forment. Progressivement, la forme des objets se modifie. Mille neuf cent une couches de peinture plus tard, l’annuaire téléphonique n’est plus le même. La laitue et la brioche danoise non plus.