Mémoire vive : le processus comme force active

Ce n’est pas la première fois que Raphaëlle de Groot aborde la collection et le document d’archives pour parler de la mémoire. L’artiste a l’habitude d’enregistrer la précarité des choses, ses imperfections, ses scories, et de fabriquer une trace avec l’invisible, usant du pouvoir de l’histoire sur l’imagination dans la construction d’une mémoire individuelle qui est aussi celle de sa pratique. L’on pense notamment à la très belle série de dessins aveugles réalisée avec des non-voyants, puis des religieuses, où la ligne chevrotante cherche, se rappelle et donne à voir les méandres du processus du souvenir et de l’interprétation. Instigatrice du vaste laboratoire Mémoire vive dans la ville, de Groot a relevé le défi de faire cohabiter des pratiques d’artistes dont l’engagement dans l’espace public est fort différent les uns des autres, et de les présenter conformément à un processus muséologique au sein de la collection du Centre d’histoire de Montréal qui accueille le projet¹ 1 - Mémoire vives est une collaboration du centre d’artistes Dare-Dare avec le Centre d’histoire de Montréal, basée sur un long processus d’expositions, s’échelonnant de mai à septembre 2002.. Dans l’une des salles du centre, qui a été convertie en un espace de recherche, le public peut consulter les documents des artistes et suivre un processus en cours qui le confronte à d’autres méthodes interprétatives de l’histoire, à l’instar des pratiques actuelles.